ユーズド商品：￥ 1,160 より
戦後の昭和、そこには立食いソバ屋などの飲食店を戦慄させた立喰師たちが歴史の闇で暗躍していた。やがてファーストフードという巨大システムが台頭してくるが、そいれもまた立喰師たちによって崩壊していく…。『イノセンス』などの押井守監督が、その創作の原点ともいえる立喰いの世界をモチーフに、通常のアニメとは異なる“スーパーライヴメーション”なる新手法で描いた問題作。数々の立喰師たちが繰り広げる驚異の笑いを通して、ここでは究極ともいえる昭和思想史が紡がれている。その語り部は山寺宏一で、上映時間のほとんどナレーションで語り続ける彼の存在もまた驚異。ある意味、押井ファンのリトマス試験紙ともいえる作品だが、その世界観に身を委ねてしまえば心痛くも気持ちよいこと、この上ない。（増當竜也）
ふざけんじゃねーぞー！
完全に客を置いてけぼりにした、ナメんじゃねーぞー
的自己満足作品。温厚な私が久々に熱くなりました。
クソ監督一発なぐらせろ。
これを見て思い出す小説があって、
ナボコフの「青白い炎」なんです。
両方とも、少なくとも「偏執狂」とか「妄想肥大」というような点では似ていますからね。この映画では、喰いモンに対する偏執、三面記事や民俗学および吉本隆明といった文学的偏執、軍事に対する偏執がこれでもかこれでもかと押し出され、
それを支える妙にチープな映像、そして「全員知り合い」というキャスト。
ここから浮かび上がるもの、それは何と言っても押井監督個人です（強調しよう、個人！です！）。
「青白い炎」でも、やっぱり作者個人が浮かび上がってきますからねえ。
気宇壮大なようで実はミニマル、だまし絵的私小説、
そんな映画ってわけです。だから、
「ライフワーク」という表現は嘘じゃありません。
ここまで理解するのに相当時間はかかりましたが。
立喰師とは――それは、己の全知全能を懸けて言葉巧みに無銭飲食を繰り返し、飲食店主たちを震撼させる流浪の仕業師たち。
らしいんだけど、なぜこうも簡単に店主たちは心を打たれ無銭飲食
を許してしまったのか。見ていてｻｯﾊﾟﾘでした
「なるほどっ！」と唸らせる立喰師vs店主の攻防戦
を期待していたのですが残念です
ものすごいウンチクの羅列の映画です。
等々と語り続ける山寺宏一さんの職人芸が心地よい！！
キャラクター的には銀二とお銀さんが最強で二人の出番が終ると急に眠りが襲ってきますが気にしないｗ
二度三度見ていると心地よい快感になり中毒症状を起こしてきますｗ
じっくり見ていると誰もが一つ「言われてみればそうか！！」と気づく事があるでしょう。
万人向けじゃないのでお勧めしません。よって星3つです。
過去の押井作品に度々さりげなく登場していた立喰師、説教や泣きなど様々な手法を用いて無銭飲食を常道とするその道のプロ達を主役として成立させた映画。
レトリックが多く、というより映画そのものがレトリックに縁取られることによって構成されており、延々と語られるナレーションの情報量の洪水は押井ファンにとっては気持ちのいいものであるが、ファン以外の人にはちょっと抵抗感のあるものかもしれません。
一緒に見ていた嫁は途中で寝てしまいました。笑
「紅い眼鏡」の月見の銀二、「御先祖様万々歳！」の哭きの犬丸（この犬丸のくだりは台詞の展開もほぼ一緒）、「犬狼伝説」の冷しタヌキの政（やはり撲殺されますが）など、その他かつて名前だけは様々な作品で登場していた立喰師たちのその詳細を戦後昭和史とともに語る、ある意味で押井作品における一種のキャラクタースターシステムによって創られた映画であり、やはり「知っている」人はニヤニヤするけど一般受けはキツイかなあと。
写真によるアニメーションのため、あえて役者等を極力使わないキャスティングはツボに来ました。牛丼の牛五郎役の樋口真嗣（本業：映画監督）、ハンバーガーの哲役の川井憲次（本業：作曲家）はハマリ過ぎです。中辛のサブ役の河森正治（本業：メカデザイナー）に至っては国籍不明のインド人っぽい人という設定で爆笑しました。素の顔が既に国籍不明っぽい人だし。チュカラ！チュカラ！笑
あとあえていえば盟友・伊藤和典のクリーミーマミをパロったクレープのマミも見たかった。
本作品は押井守的戦後史まさにここに結実せんともいうべきドキュメンタリー作品である。戦後の混乱期に惹起せしめたという立喰師なる得意な存在を民俗学的業績を丁寧な実証作業により捏造し、鮮やかにこの戦後を止揚せんとする、いな、戦後という言葉すら最早忘却され、そこからの弁証法的発展における定立の確定すら困難になっているかのような混沌とした現代に見事に描き出すことに成功しているのである。この「もういいかげんにそのネタは飽きたんだよっ！！」と思わず口をつく主題を性懲りもなくまた反復するという事実に、明確な作り手のアイデンティティを認め、そこにわたしという主体の娯楽意識との差異を剔抉されざるを得ないのである。それはそれとしても、その戦後なる時代の総括によってそれまでの押井守なるアニメ屋のある種のレーゾンデートルともなっていたかのような戦後意識の徹底した発露、その大きい、あまりにも大きすぎる語りの重要性と、かつてその自らの映画における思想的基盤の尋常とは思えない赤裸々な表明により、鑑賞者を唖然となさしめ、まさにその思想的重厚さから鑑賞の時間を以ってその苦痛と眠気に呻吟せしめた、かの「トーキングヘッド」なる作品をより濃密に昇華せしめたかような映像的冒険。商業的蛮勇。その正常な娯楽映画としては非常識極まる特殊性と容易な理解に障害を来たす、無用に掘り下げられた立喰師達の面差しの中に、わびさびとも言うべき日本的情緒乃至はその時代的表徴を全身で体現したかのような葛藤を見るとき、その慧眼とこじつけには一様に感嘆を禁じえない。かの「迷宮物件」に見られたごとく、その台詞の洗練され精緻にしてしかも伝わるもの皆無の瞠目すべき無用な思想性。出演者から見られる少数受けへの強い配慮。ここに押井守なる戦後人の常なるノスタルジーを見るのである。
ぶっちゃけ、もう小理屈はいいです。まぁ「イノセンス」よかいいけどね・・・
押井作品は好きなのだけれども、本作品は私には合わなかった。
物語の背景や押井作品に高いレベルで造詣が深い方なら面白いかもしれない。
しかし一般の方は、過剰な期待を持って鑑賞するのは避けた方が無難だと思う。
本作品を通して、結局何が言いたかったのか、何を問うていたのか、私には理解できなかった。
ストーリーも退屈だったし、高尚なフラッシュ映像を永遠に見せられている感じがした。
映像や脚本にはテクニックを感じるところもあり、大変な作業だったかもしれないが、作り手の自慰的行為に感じられた。
最初のうちは心地良く感じられた長いナレーションも、途中からは狙いすぎた単語や接続詞、言い回しがいやらしく聞こえてしまい非常に疲れた。
特典映像が好評な様だが、本編があまりにも退屈であったため見ていない。
押井ファンや神山ファンであっても、一度レンタル視聴してからの購入をオススメする。
本を読んでいたので内容は理解できるし、なるほど、押井守らしいと言うのが第一印象。
他載れ謬あーの皆さんが仰る通り、かなりの知識、そしてサブカルチャーに精通しており、なおかつ押井守監督のファンなら楽しめるのかもしれない。知識等の点ではともかく、実際に見ていろいろなものを詰め込んであり、熱意を感じる作品ではある。あるのだが……これを単に娯楽として純粋に楽しめるかどうかは正直首を傾げる。例えば、ゲームでは遊ぶためのマニュアルがあり、それを読みさえすれば面白いかどうかはともかくとして遊ぶことができるし、楽しむこともできるが映画の場合そのマニュアルが他の書籍であり、同監督の作品群に当たるわけで、そこまでしてこの作品に望んで鑑賞する人がどれだけいるのだろうか？なので、娯楽として純粋に楽しめるかどうかと聞かれると人によるとしか言い様がない。同じタイトルでもっと素直に楽しめるものは作れないのだろうか？自分の中では相当惜しい部類の作品だった。
これまでのネタが総動員された集大成の作品です。
うる星やつらの時代から小ネタとして仕込まれていた
立喰師が一つの作品として完成しています。
パトレイバーや犬狼伝説などにもあったネタです。
ですから、背景として非常に懐かしさを感じる作品です。
押井ファンにはたまらない1枚でしょう。
願わくば、天本英世さんで見たかった･･･。
監督も天本さんで撮りたかったでしょうね。
後藤 「立喰師」のDVDを再生したらさあ、うちの犬が騒ぐんだよ。
篠原 犬にしか聞こえない周波数・・・HOSのウイルスですか？？
南雲 日本中のいえ、世界中の犬に、押井さんは何を伝えたいんでしょうか？
後藤 吉本隆明詩集からの引用の意味さえ伝わらない今の人間たちより、犬に何かを期待しているのかもしれないね。
